什么是设计？

    曾经有设计大师指出：“设计并不是对一个产品的表面装饰，而是设置一个目的，在此基础上将社会、人类、经济、技术、艺术、心理等多种因素综合起来，使其能纳入工业生产的轨道，对制品的这种构思和计划技术即设计。”可见设计不局限于对物象外形的美化，而是有明确的功能目的，设计的过程正是把这种功能目的转化到具体对象上去。

    首饰设计，高深的视觉文化

    人类社会之所以进步，就在于人类不断地通过劳动改造世界，创造文明，从而创造出物质财富和精神财富，两者的总和称为文化。而在这些造物的工作中，形成为一个重要的因素，就是表象的“形”。所谓“形”，通俗来说就是可见的和可以触摸到的，因此“形”便包括了形状、大小、色彩、肌理、位置和方向等因素，人们在造物过程中如果主动的对这些因素进行研究，对材料和物体进行艺术加工、组织或综合，这种种便称为“造型”，进一步来讲，就是我们现在提到的“设计”，即视觉语言。

    众所周知，人们平常所使用的语音语言，之所以能够作为人与人之间交流的工具来传达意义是经过长时间的发展而约定俗成的。它具有很强的地域性。而视觉形象语言传达一个意图似乎更多的依赖人的生理感受和直觉。如同音乐与舞蹈一样，在一定程度上是一种通用的“世界语”。

    在视觉语言这一分支里，珠宝首饰设计因为社会的发展开始被广大消费者所熟知。首饰设计是一种文化载体的艺术创作。同时它也是一门高深的视觉语言，在繁荣都市的街道上，我们都可以看到这种视觉语言，珠宝首饰的璀璨和耀眼的光泽让佩戴者所想要表达的自信，而珠宝首饰设计水平的高低则同时更多反映了设计师对生活方式的把握。

    另外一方面，珠宝首饰设计作为人类在物质文明、精神文明的反映，它同时也更多的体现了一种文化。世界珠宝文化源远流长，在众多珠宝设计师的主观因素下，珠宝首饰凝聚了人类的理智和价值观念，成为各个时代信息反馈的总和。

    一个时代有一个时代的价值观念和审美观念。在经济、社会形态、文化艺术的集中体现中，中国的珠宝首饰设计成为一个反映中国社会现象的渠道之一。之前消费者购买黄金珠宝为了保值的心理随着中国经济的快速发展，加上中国国民素养的整体提高，已经渐渐成为过去式，21世纪的珠宝消费理念，已经开始转化为艺术与文化，成为一种精神需求。人们已经比以前任何时代都更加追求产品的审美情趣，而这种审美要求反过来成为珠宝首饰设计新的动机、新的形象观念，推动中国珠宝生产设计领域在文化艺术性上的创作活动。

    发展迅猛的中国珠宝产业需要设计

    举办“2008 CHINA”国际珠宝设计大赛不仅仅是要建立一个与国外同行交流的平台，我们还想通过此次大赛让中国的珠宝企业家重视珠宝设计师，同时也想让设计师感觉到他们就是决定市场、决定珠宝首饰流行趋势的重要角色之一。

    ——深圳市黄金珠宝首饰行业协会秘书长杨绍武

    珠宝首饰在我国有着悠久的历史及浓厚的文化内涵，但由于历史的原因，我国的珠宝首饰设计业相对于产业的发展显得极为落后。回顾中国珠宝首饰业的发展，大体经历了停滞、恢复、发展三个阶段。经过八十年代的停滞状态，之后经过近十年的恢复期，从1990年至2000年中国珠宝首饰业开始进入快速发展阶段。近20年的时间，中国的珠宝首饰业得到前所未有的发展。

    中国珠宝首饰设计发展瓶颈

    从上个世纪90年代以企业数量剧增为特征的规模化发展阶段，到21世纪以塑造企业形象为特征的品牌化发展阶段，中国珠宝首饰业遇到了前所未有的发展机遇，由于产业发展环境的不断改善，中国珠宝首饰业保持了健康、持续、稳定发展的良好态势。0

    虽然中国珠宝首饰行业发展快，但是也正因为初期的高利润使得众多珠宝公司盲目成立，珠宝企业开始呈现出千店一面，珠宝款式千款同源的尴尬局面。“没有区别，没有任何特点，企业与企业之间、产品与产品没有太大的变化和差异”成为了中国珠宝首饰业发展快，但缺乏特色，同质化趋势严重的具体表现。